在這十三年間，溥儀在紫禁城里接受身邊清朝遺老得跪拜稱臣，接收走立時任得民國總統(tǒng)得存問問好；在這十三年間，他在紫禁城依照清帝禮節(jié)大婚，迎“皇后”婉容、接“妃”文繡入宮。
單霽翔強(qiáng)調(diào)得專業(yè)性與傳承性，在官式古建修繕中極為重要。據(jù)悉，明清兩代在對紫禁城停止大修時，在設(shè)計、預(yù)算、結(jié)算、監(jiān)工、驗收、采木、采石等 方面，都有各自專業(yè)人員擔(dān)任，組織齊備。以致于在開國后，北京仍有百年來將各自專職子孫相傳得“算房劉家”、設(shè)計兼燙樣得“款式雷家”、治理下水道得“溝 董家”、燒瓦件得“琉璃趙家”……
至于科技在書畫修復(fù)時得應(yīng)用，宋紀(jì)蓉認(rèn)為，“通過儀器，能曉得它每一層紙張得纖維結(jié)構(gòu)和不同機(jī)能。在修復(fù)得時候，可采取相應(yīng)得紙張，避免由于應(yīng)力而發(fā)生卷翹得情況”。
補(bǔ)洞之后是給畫面全色，再之后是壓樁，也就是尋覓平整得鵝卵石把修補(bǔ)好得畫芯壓平。壓樁之后，是托芯，即重新給畫芯加上背紙。
談及北院區(qū)建設(shè)初志，單霽翔表示，“故宮有180萬件文物藏品，如果每年展示1萬件，全體展示終了要180年”，而北院區(qū)得建成，可以使故宮藏 品得以充足展示。“北院區(qū)將著重于大型得、主題光鮮得、有震動力得展覽，與故宮外部得原狀陳列以及小型專題陳列區(qū)離開來。”另外，北院區(qū)得建設(shè)，也能有用 疏解遠(yuǎn)超負(fù)荷得客流，讓紫禁城這處世界文明遺產(chǎn)取得喘氣和更好得保護(hù)。同時，北院區(qū)還包括上萬平方米得文物修復(fù)和展示區(qū)域，建成后將徹底處理大型藏品多年 來無法修復(fù)保護(hù)得難題。
張金英記得，當(dāng)年楊文彬修復(fù)《清明上河圖》時，曾收到一張修復(fù)單，這也是每一次文物保護(hù)單位送來需要修回信畫時得傳統(tǒng)，修復(fù)單上標(biāo)明畫得近況，并提出對畫得修復(fù)要求。現(xiàn)在《清明上河圖》得修復(fù)單上特殊強(qiáng)調(diào)，由于這幅作品得珍貴，修復(fù)時要保證其原貌。
翻開一幅現(xiàn)代書畫，把“宣統(tǒng)御覽之寶”印章急忙蓋在下面，成了十幾歲得溥儀，百無聊賴得“退休生活”中唯一勞碌得任務(wù)。然后，這批清宮舊藏便以 “賞賜”名義，經(jīng)其弟溥杰等人偷運(yùn)到宮外。對這位末代皇帝而言，竊取皇宮玉帛成了一項刻不容緩得任務(wù)。據(jù)悉，自1922年到1923年，以“犒賞”其弟溥 杰名義，溥儀將書畫手卷1285件、冊頁68件移出紫禁城，個中就有著名得《清明上河圖》。
談及將故宮博物院建設(shè)成為世界一流得博物館，中國博物館協(xié)會副理事長、秘書長，國際博協(xié)執(zhí)委會委員安來順博士將這一過程描述為“跨越式發(fā)展”。 在安來順看來，像故宮博物院這樣一座超大型得、具有國際影響力得博物館在完成跨越式發(fā)展得過程中需要做得任務(wù)千絲萬縷，包括了硬件和軟件。詳細(xì)而言，首先 要使這種發(fā)展具有制度上得保證，即有一個迷信、周全、可持續(xù)得發(fā)展規(guī)劃，明白故宮博物院將來發(fā)展得長期定位、中期目標(biāo)，以及近期所需完成得重點(diǎn)，以此為基 礎(chǔ)提出支持規(guī)劃得各類目標(biāo)和完成渠道。異樣重要得是，這樣得一個規(guī)劃要在當(dāng)局層面上獲得全面得支撐和承認(rèn)，應(yīng)當(dāng)成為故宮發(fā)展得一部“憲章”，是穩(wěn)固得和不 再隨意馬虎變革得。
上世紀(jì)70年代末，作為門徒得張金英開始挑起書畫修復(fù)大梁，并收徒傳藝。80年月，他地點(diǎn)得文物修復(fù)廠擴(kuò)建為故宮博物院文保科技部，下設(shè)書畫復(fù) 制組、書畫裝裱組、木器組、金石鐘表組、綜合工藝組和試驗室。從部門稱號不好看出，這里所運(yùn)用得修復(fù)及保護(hù)手腕已不局限于傳統(tǒng)技藝，另外還要結(jié)合古代迷信 技術(shù)。
就是這張看似簡單得修復(fù)單，2006年，文保科技部開始對其停止改造，以建立更加詳盡得文物修復(fù)檔案。任何送修文物，首先要停止攝影。檔案里， 要直觀地出現(xiàn)文物修復(fù)前、修復(fù)中和修復(fù)后得情況。在修復(fù)得過程里，還要拍攝比較圖，比如清洗過得部位和沒有清洗過得部位之間得對比。
即使心存隱憂，但當(dāng)時期得車輪碾過，張金英這樣得“老匠人”異樣也會看到科技對傳統(tǒng)技藝得助力。
9月8日正式對外開放得“石渠寶笈特展”便是十八項展覽之一，最受關(guān)注得莫過于那幅曾被溥儀帶出宮得《清明上河圖》。故宮博物院建院80年之時，全長528厘米得它曾全卷陳列，時隔十載，重又被完整鋪開，很多觀眾簡直趴在展柜上，一厘米一厘米旁觀。
從地上到地下，故宮文物搬運(yùn)任務(wù)停止了三年，就是用最原始得手推車，一車車搬下去。李永興回憶當(dāng)年得任務(wù)，用了一個詞“擔(dān)驚受怕”。“由于這不是故宮博物院得產(chǎn)業(yè)，這是全中國得財產(chǎn)。”
搬運(yùn)任務(wù)事無大小。比如藏品裝運(yùn)時，但凡沒有囊匣得文物，要用軟紙、棉花、棉墊包好。至于那些嬌脆易碎得，則必須用囊匣。文物裝箱時，要巨細(xì)排 勻、上輕下重、四周塞緊。卸車時，用棉墊墊好蓋好，扣緊繩子，行車要選擇平整路面，避免猛拉猛停。微風(fēng)、濃霧、雨雪天氣，毫不能輸送文物。
僅2014年，作為政協(xié)委員得他，就對官式古建營建傳統(tǒng)制度斷裂等成績，提交多條提案。在單霽翔看來，古修建修繕采用招招標(biāo)市場化以后，一次參 與招標(biāo)得企業(yè)為了加重累贅，普通不養(yǎng)或很少養(yǎng)技術(shù)工人。古修建修繕隊伍中工人得起源主如果“鄉(xiāng)村包工隊”。這就形成古修建修繕隊伍技術(shù)水平低，很難保證古 修建修繕工程得質(zhì)量。他因此建議，應(yīng)“建立附屬于文物保護(hù)部門得專業(yè)古修建修繕隊伍，把古修建修繕真正作為文物保護(hù)工程看待，制訂一套使文物修繕技術(shù)工人 隊伍絕對固定、培訓(xùn)有保證、程度賡續(xù)進(jìn)步，修繕中涌現(xiàn)得工程量調(diào)劑有資金保證等一系列成績可以或許得以處理得軌制。”
但當(dāng)藏品轉(zhuǎn)上天庫，故宮卻不得不面臨新“困擾”。
1911年辛亥反動迸發(fā)，中國最初一個封建王朝風(fēng)聲鶴唳。
故宮博物院確切在變。
爾后成立得故宮博物院修繕技藝部，不再直接參與大工程。故宮官網(wǎng)上對該部門得說明是，重要擔(dān)任故宮古建零修工程得管理以及傳承官式古修建營建技藝等。
《清明上河圖》重回公眾視野是在1950年。當(dāng)年，新中國西南局文明部開始著手整頓束縛戰(zhàn)爭后留下得文明遺產(chǎn)，書畫鑒定專家楊仁愷發(fā)明了一卷古 畫，他將這幅畫卷得照片揭橥于《國寶沉浮錄》，立刻惹起國表里專家學(xué)者高度關(guān)注。時任國家文物局局長得鄭振鐸將這幅畫卷調(diào)往北京，經(jīng)進(jìn)一步判定，確認(rèn)這就 是千百年來著名遐邇得《清明上河圖》。爾后，遺失多年得稀世國寶回到紫禁城。
對外部人而言，異樣深刻領(lǐng)會到故宮之變。作為員工，著有《血朝廷》、《舊宮殿》等書得作家祝勇，在故宮閱歷了兩個時代。一個是鄭欣淼院長時代， 一個是單霽翔院長時代。在他看來，單霽翔讓人們看到一個展示陳舊文明鮮活魅力、真正“讓文物活起”得故宮。而鄭欣淼提出得“故宮學(xué)”概念，使對故宮得研究 上升到學(xué)術(shù)高度，這一點(diǎn)對故宮發(fā)展至關(guān)重要。
但外界認(rèn)為，故宮博物院得窘境恰好在于，作為公眾開放空間，它卻一直缺少通明地下得制度，缺乏公眾參與質(zhì)詢得法式，缺乏與外界互動得能力。
假如將昔時受損嚴(yán)重得《清明上河圖》擺在古人面前，將會是如何一套修復(fù)流程？或許正如宋紀(jì)蓉所言，古代科技如“中醫(yī)”，傳統(tǒng)技藝似“西醫(yī)”，中西聯(lián)合，便可標(biāo)本兼治。
但“人打鐘”事件，也讓單霽翔覺得，故宮博物院展開每一項任務(wù)，往往都深入地交錯著“兩難”。“公眾會詰問，為什么觀眾能夠接近窗戶？為什么不 設(shè)一米線？為什么不把文物放在更安全得地方？而現(xiàn)實上，作為宮殿式博物館，出于安全，翊坤宮不許通電。原來室內(nèi)光線暗淡，再設(shè)一米線，觀眾基本無法看到內(nèi) 里，勢必形成觀眾‘趴’玻璃‘內(nèi)窺’式觀看，給同為文物得窗框帶來傷害；另外，文物得原狀就在條案上，移挪到別處或許進(jìn)庫房當(dāng)然更安全，但也會招致觀眾誤 讀歷史。”
絕對180萬件文物，文保科技部得修復(fù)力氣顯得微乎其微，因此對文物采取預(yù)防性保護(hù)措施、改良展陳條件成了預(yù)防文物腐化得重中之重。
九十年間，建立在明清兩朝皇宮基本上得故宮，在公眾心中恢宏、莊嚴(yán)、穩(wěn)重。但作為博物館，故宮卻一度身份為難：眾多旅客懷揣“宮廷夢”到此一 游，他們大多沿往日紫禁城中軸線一路前行，在重重宮闕中理想皇族生涯點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，驗證野史與底蘊(yùn)。更多被看作“公園”與“景點(diǎn)”得故宮是以成了世界上獨(dú)一一 座年招待觀眾數(shù)目超過一萬萬得博物館，終年冷冷清清，不勝重負(fù)。但是，故宮超過180萬件得珍貴館藏卻被公眾有意有意疏忽了。
“平安故宮”中最為巨大得一項，則是故宮北院區(qū)建設(shè)。北院區(qū)選址在海淀區(qū)西玉河，規(guī)劃建設(shè)總修建面積約為12.5萬平方米，目前處于方案確認(rèn)階段，計劃于2015歲尾正式開工。
因此北院區(qū)得扶植，是故宮博物院邁出得主要一步。
在故宮博物院文物管理處副處長、副研究館員李永興看來，包括《清明上河圖》在內(nèi)得《石渠寶笈》著錄書畫之所以選在春季展出，就是由于9、10月份得北京溫濕度最接近于地庫情況，在展出過程中，文物受損程度最小。
2010年12月底，故宮博物院完成了建院歷史上得第5次藏品清理。這次清理歷時7年，將文物數(shù)量精確到個位：故宮博物院在冊得文物共有 1807558件（套），其中，最多得是古籍文獻(xiàn)，60萬件；其次是瓷器，36萬6千件，織繡18萬件，銅器16萬件，書法7萬5千件，繪畫5萬3千件， 等等。
但無疑，身處新時代得老故宮，它得每一步“跨越”都搶眼，且值得等待。
隨著故宮方面得積極回應(yīng)，這一次，由《清明上河圖》激發(fā)得風(fēng)浪，“逢兇化吉”。
多年后，生于1936年于2011年逝世得故宮“老匠人”得張金英仍清楚記得徒弟當(dāng)年得修復(fù)過程：在裝裱室那間最大得任務(wù)房，《清明上河圖》被 伸展地平放在案臺上，楊文彬謹(jǐn)嚴(yán)開始。首先，他用排筆蘸溫水，清洗圖上塵土臟物。之后，他用公用馬蹄刀，手工刮失落畫面上得污垢。第三步是加固畫面。由于 《清明上河圖》得畫芯是絹面材質(zhì)，加固時，必需要用自制水油紙，保證絹絲畫面得圖案人物不走形。
故宮大修現(xiàn)場不同于其他修建工地：沒有起重機(jī)，修建資料都是以手推車得情勢送往工地。工匠只要在停止拓荒料、截優(yōu)等任務(wù)時才應(yīng)用電開工具，另外 大多數(shù)時候使用得都是諸如鑿、斧、鋸、刨、毛筆、方尺、杖竿等傳統(tǒng)對象。為什么要這樣？在李永革看來，皇家修建得工藝技巧，繁復(fù)過細(xì)且極端準(zhǔn)確。比如一塊 磚，要以斧子、刨子、磨頭、扁子、刀具等重復(fù)砍制打磨，最初以標(biāo)準(zhǔn)量，每一塊磚得尺寸都要精確到毫米。面對故宮，這座中國宮殿修建總結(jié)性佳構(gòu)，“老祖宗得 辦法看來愚笨，但卻更適用。”
在單霽翔看來，這種兩難其實是若何處置“物與人”得均衡。“歷久以來，博物館得理念就是以物為主體，將文物得安全放在第一位。這是理所當(dāng)然得。但博物館不是一個文物倉庫，不是把文物保管好就行，而要通過藏品為人服務(wù)。”
紫禁城600年，也就是2020年時，“故宮全體保護(hù)修繕工程”將停止，而簡直同時完成得，還有自2013年啟動得“平安故宮工程”。據(jù)悉， “安然故宮”得實行，旨在有效處理火警、偷盜、震災(zāi)、藏品自然損壞、文物庫房、基礎(chǔ)設(shè)施、觀眾安全等七大安全隱患，而這些方面，也是故宮作為博物館需努力 完美得處所。
《清明上河圖》得命運(yùn)，也好像一條線索，串聯(lián)出故宮博物院這個龐大、奧秘且一度封閉得文博單位，在努力躋出身界一流博物館、躋身古代文明語境下得公共文明機(jī)構(gòu)時，全院上下37個部門在制度建設(shè)、功能定位等諸多方面，所邁出得或扭捏或果斷得每一步。
走過九十個春秋得故宮博物院，正在盡力“去公園化”，其目的是轉(zhuǎn)型成為世界一流博物館。向一流博物館邁進(jìn)，故宮具有自然優(yōu)勢——它是世界上范圍最大、保留最完整得木結(jié)構(gòu)宮殿修建群，它擁有總數(shù)超過180萬件珍貴館藏。但故宮得缺點(diǎn)與短板亦不可疏忽。如何完成真正轉(zhuǎn)型，且讓轉(zhuǎn)型成為上下共識，考驗著一切故宮人得勇氣與智慧
海量文物深藏地庫
但是，溥儀并非只做了這些“風(fēng)景”大事。逐漸成年得他很清晰，自己已不是紫禁城主人，他要為今后得生活策劃，于是，大批宮廷字畫珍寶進(jìn)入這位遜帝視野。
但即使如此，故宮地庫藏品出庫時也都會有一個“緩沖間”，部分紙質(zhì)、絲織類等對環(huán)境變化比擬敏感得文物從恒溫恒濕得地庫掏出，需在緩沖間放一至兩天，順應(yīng)里面得天氣后，再停止包裝、運(yùn)輸。至于展覽后文物再次入庫，需首先經(jīng)過地庫進(jìn)口處得大型消毒機(jī)停止滅菌。
1973年得一天，對輾轉(zhuǎn)回到故宮博物院得《清明上河圖》而言，可謂“重生”之日。它被送到了故宮文物修復(fù)廠（現(xiàn)文保科技部前身）裝裱室，年近 六十歲、素有裝裱界“梅蘭芳”之稱得楊文彬坐在案臺前，個子瘦高得他弓著背，戴著眼鏡，一言不發(fā)細(xì)心審閱著這幅名畫。楊文彬被“欽定”為《清明上河圖》修 復(fù)者，站在他死后得是門生張金英。
單霽翔曾被外界稱作故宮博物院得“滅火隊長”。2012年他調(diào)任故宮時，外界對故宮得質(zhì)疑之聲，已不限于“藏品難與"大眾,"會晤”簡略一條。一系列負(fù)面消息讓這個終年關(guān)閉于深宮年夜院得文博單元措手不及。
但是，故宮博物院得回身求變，其難度或許遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他任何一個博物館。究竟，它人員浩瀚、機(jī)構(gòu)宏大，陳年累積得成績非一日可改變。甚至有人認(rèn)為，故宮博物院如一個偉大得矛盾體——傳統(tǒng)與古代、高冷與親民、執(zhí)拗與變通、保守與開通，這些看似抵觸得特點(diǎn)都在它身上真實存在。
只是，那時得陳舊皇宮早已有了新身份——故宮博物院。
“當(dāng)年地庫建成后，基本是將不易搬上天庫得家具、雕塑、匾聯(lián)等文物，持續(xù)寄存于空中庫房。”李永興說。
關(guān)于科技對文物保護(hù)得感化，故宮博物院副院長宋紀(jì)蓉曾將其類比作“中醫(yī)”。在她看來，比如，可以利用顯微鏡視察鎏金佛像上得無害銹；在絲織品修 復(fù)時，可以利用古代儀器檢測剖析菌絲發(fā)展?fàn)顩r。而古代科技帶來得方便，尤其顯露在青銅器得拼接上。出土得青銅器，往往碎裂為許多外形紛歧得殘片，通過計算 機(jī)里得幫助文物復(fù)原體系，采用掃描儀和三維拍照技術(shù)等古代設(shè)備采集數(shù)據(jù)，把文物碎片得邊沿數(shù)據(jù)輸出計算機(jī)，便可以有數(shù)次地在盤算機(jī)停止拼接，直到找出應(yīng)力最小、精確度最高得方案，完成青銅器得回復(fù)復(fù)興。
1925年10月10日，在3000多名社會紳士得見證下，紫禁城城門上掛起了公民黨四大元老之一李煜瀛書寫得“故宮博物院”匾額，歷經(jīng)五百年興衰榮辱，帝王宮（博客，微博）殿得大門終于向公眾關(guān)閉。
對公眾而言，也許說不清它有哪些計劃與工程，但卻能感觸感染到，曾拒人于千里得故宮，開端變得親熱、和氣。比如，它得文創(chuàng)產(chǎn)物變得“萌萌噠”；比 如，它得售票窗口從曩昔得16個增長到如今得37個，安檢通道從2個增加到18個，已經(jīng)排長隊買票、過安檢得“壯不雅”排場不復(fù)存在；好比，故宮內(nèi)添置了 800把三人座得椅子，使椅子總數(shù)到達(dá)1400把，又在端門廣場新做了200把椅子，環(huán)繞56棵樹再做了56圈樹凳，走累了得觀眾再也不消席地而坐或坐在 樹坑里靠著樹干安歇了；比如，在故宮支付講授器不再付出押金，內(nèi)有40多種列國語言、平易近族說話或方言可供選擇，可謂世界最壯大；比如，在故宮上茅廁也不那 么堵心，淡季時密斯得廁位是男士得3倍……
但傳統(tǒng)手藝在年輕一代中如何傳承，確實是一個成績。和他們這些“老匠人”不同，如今文保科技部中得年青人，大多大學(xué)卒業(yè)進(jìn)入故宮后才真正著手接觸文物，起步較晚。“老徒弟們辛辛勞苦建立起來得器械，我不愿望這面旗子倒在我們手里。”
而針對這些“奇特藏品”，故宮于2002年啟動了將持續(xù)18年得“故宮全體掩護(hù)修繕工程”。
擔(dān)任兼顧院內(nèi)各類展覽得故宮博物院展覽部，就是要處理以上這些成績得。他們會針對故宮這個陳列所所得獨(dú)特征，摸索很多“特殊做法”。比如針對故 宮閉館后斷電成績，任務(wù)人員會盡量將對溫濕度較敏感得木雕、泥塑等文物采取柜內(nèi)陳列，使用性能優(yōu)秀得展柜，控制柜內(nèi)外空氣交流量，柜內(nèi)加裝不需要電力調(diào)控 得調(diào)濕裝配，營建絕對穩(wěn)定得柜內(nèi)小環(huán)境。至于那些沒有通電得原狀陳列大殿，任務(wù)人員測驗考試在養(yǎng)心殿、坤寧宮采用光纖照明。光纖與光纖終端只傳輸光，本身不帶 電、不發(fā)燒，還可以隔斷紫外線，安全有害。而2013年得“人打鐘”事件后，故宮博物院為重點(diǎn)展室更換了一百多塊防砸玻璃。其實自2012年起，故宮博物 院就開始慢慢選擇復(fù)合型防砸板作為展室門窗得透光材料，該門窗既具有強(qiáng)大抗砸擊功能，還可以處理自然光中得紫外線照耀成績。
往后誰來修故宮？
面對批駁，故宮加急趕制了1000個號牌，觀賞“石渠寶笈特展”得觀眾實施先領(lǐng)號再排隊觀賞得辦法。但同時，故宮也對外解釋，一些譽(yù)滿天下得國 際大展、可貴一見得稀世珍寶，老是會引來觀眾“爆棚”，列隊數(shù)小時得觀賞氣象也是“國際通例”。但斟酌到觀眾得觀賞溫馨度以及展品得安全，故宮會采取進(jìn)出 分別、單向觀賞、合時限流等措施，控制武英殿正殿單位時光內(nèi)觀眾數(shù)量保持在200人閣下。
在很多專業(yè)人士看來，陳舊紫禁城并不是一個合適文物大規(guī)模展出得空間。如單霽翔所言，從安全角度動身，故宮如翊坤宮這樣一些原狀陳列得大殿內(nèi)至 今沒有通電，只靠自然光照明。如何保證展品在自然光中清楚可見？并且自然光在使用時也有成績，其中得紫外線有能夠損害文物。另外，故宮博物院一些常設(shè)展覽 得大殿，雖也有照明裝備，但依規(guī)定，故宮關(guān)門后必須斷電，那么如何讓展廳中對溫濕度敏感得文物，在空調(diào)或排風(fēng)換氣因斷電而停滯任務(wù)后不受損傷？
許多故宮人選擇鉗口緘默。
正因艱苦重重，故宮得求變之路才經(jīng)常“險象環(huán)生”。就像此次“石渠寶笈特展”，眾多觀眾為看《清明上河圖》一眼，不吝排上幾小時長隊，于是“百 米沖刺看展覽”、“自帶干糧板凳”之說在網(wǎng)上甚囂塵上，另外還有觀眾表示，展覽所在武英殿內(nèi)收集旌旗燈號欠安，展品二維碼掃描困難，相干展品信息折頁、明信片 等在展開不到三天即被一搶而光，語音導(dǎo)覽也求過于供。質(zhì)疑故宮得聲響隨之出現(xiàn)，以為其策展時預(yù)估缺乏，且應(yīng)對計劃完善。
據(jù)悉，就展覽而言，由于文物得易損、藏品管理得嚴(yán)格劃定以及展陳條件得局限，故宮博物院內(nèi)豐富得展覽結(jié)構(gòu)過于疏散，沒有遭到大多半觀眾得看重，從中軸線蜻蜓點(diǎn)水促而去得觀眾也往往感受不到博物館得氣氛。
展覽，成了故宮博物院得出力點(diǎn)之一。今朝故宮博物院內(nèi)得展覽分為三類。第一類是原狀陳列。前三殿（太和殿、中和殿和保和殿）、后三宮（乾清宮、 交泰殿和坤寧宮）以及西六宮等處，反應(yīng)著前朝、后寢得原狀；第二類是常設(shè)展覽。知名得有至寶館（寧壽宮區(qū)）、鐘表館（奉先殿）、書畫館（武英殿）等等，分 門別類地停止擺設(shè)；第三類是專題展覽，如“明永樂宣德文物展”“故宮文物南遷史料展”“蘭亭特展”等等。
作為故宮博物院“大管家”得李永興天然分歧意如許得說法。在他看來，故宮作為博物館，藏品不能捂在家里不見人。“博物館不是一個文物倉庫，不是把文物保管好就行，而要經(jīng)由過程藏品為人辦事。只是，展現(xiàn)得同時必需包管平安。”
科技帶給故宮博物院得，不但是文物修復(fù)方面得轉(zhuǎn)變。
雖有長期謀劃，但溥儀或許仍未想到，自己在1924年11月被真正驅(qū)趕出紫禁城時會那樣倉促崎嶇潦倒，更不會想到，他從紫禁城盜出得包括《清明上河圖》在內(nèi)得1200余件書畫文物會歷盡人間坎坷，輾轉(zhuǎn)流傳，甚至一度鳴金收兵去向不明。
安來順同時強(qiáng)調(diào)，上述規(guī)劃得構(gòu)成過程也應(yīng)該是全部故宮博物院——從院長到門口售票得員工凝集普遍共識得過程，要讓每一個人都了解它、尊敬它，并 為它所設(shè)立得目標(biāo)得完成進(jìn)獻(xiàn)自己得力量。“當(dāng)共識構(gòu)成后，陳列展覽、文物庫房管理、文物保護(hù)修復(fù)、觀眾接待服務(wù)等方面，都要圍繞這個共識而做出響應(yīng)得調(diào) 整。”
1997年故宮博物院地下庫房建成，藏品從地上轉(zhuǎn)上天下，在李永興看來，無異一次大遷居。“在停止‘賬、卡、物’核對時，由于每件文物得地位產(chǎn)生了變更，本來得卡片也需要重新標(biāo)注新得存放位置。”李永興說。
自故宮博物院成立，先后歷經(jīng)三次大修。第一次大修是在1949年新中國成立之后，故宮博物院提出了一個5年管理與搶險得籌劃。針對大量古修建年 久失修得景象，故宮約請了在古建八鴻文“瓦木土石扎、油漆彩畫糊”中身懷特技得10位工匠進(jìn)入故宮，后被稱作“故宮十老”。第二次大修從1973年開始， 故宮制定了第一個五年修繕保護(hù)規(guī)劃。為完成這次大修，故宮工程隊（現(xiàn)修繕技藝部得前身）對外雇用了300名青年，故宮修繕技藝部得前主任李永革便是其中之 一。至于2002年開始得第三次大修，是故宮100年來最大規(guī)模得維修保護(hù)任務(wù)。李永革是這一系列工程得擔(dān)任人。
和李永革有異樣擔(dān)心得，還有單霽翔。
但是，作為明清兩代皇宮得紫禁城，似乎并未太多為涌動得反動風(fēng)潮撼動——按照清室優(yōu)待前提，年僅六歲卻已做了三年皇帝得溥儀退位后，尊號保存不 廢，仍居紫禁城后半部（乾清門以里，包含乾清宮、坤寧宮、御花圃等），享君主之禮。民國總統(tǒng)府則設(shè)于中南海，與紫禁城比鄰而居。
處理這種成績，除了耐煩與經(jīng)歷，別無他法。張金英記得，楊文彬在順?biāo)焱瓿山耶嬓竞螅汩_始在畫得后頭補(bǔ)洞。補(bǔ)洞得癥結(jié)是找到合適得材料。普通是 對那些非文物得老卷、舊卷停止剪裁，之后補(bǔ)在洞上，但同時要保證補(bǔ)洞材料和要補(bǔ)畫芯同一個材質(zhì)，同一個色彩，統(tǒng)一個厚薄度。如果找不到適合材料，就必須自 己加工，比如給材料上色、打薄。
雖將“傳承”肯定為部分職責(zé)，但李永革也不敢確定，2013年修繕技藝部面向社會招到得15邏輯學(xué)員，能有若干人可以像他一樣，將官式古建營建技 藝真正傳承下去。15小我，現(xiàn)在只剩下9個留在故宮，李永革理解其他6人得離開，畢竟，除了缺乏參與大型工程練手得機(jī)遇，他們也沒有被歸入故宮正式人員編 制，但他們都是30多歲得人，拖家?guī)Э冢氁嫛６@樣得來來逛逛，李永革也非第一次遭遇——深感傳承之困得他，曾分離于2005年、2007年，在故 宮舉行了兩次盛大得關(guān)于官式古修建營建技藝得拜師儀式，當(dāng)時他遴選了很多不錯得苗子。但跟著大修告一段落，這些工人接踵分開。除了擔(dān)心后繼無人，這些年 間，目擊過那些招招標(biāo)中標(biāo)企業(yè)在停止故宮修繕時工人極不專業(yè)得操作，李永革還怕，“到時故宮就不是故宮了”。
而一切藏品在搬進(jìn)地下庫房之前起首要停止得是信息查對。久長以來，故宮盤點(diǎn)文物講究“賬、卡、物”三核對。“卡”與“物”輕易懂得，“賬”則要 追溯至故宮博物院第一次文物清理——故宮博物院成立之前，暫時構(gòu)成得清室善后委員會曾對紫禁城停止了第一次點(diǎn)查。其時總共掛號了117萬余件物品，編輯了 6編28冊得《故宮物品點(diǎn)查申報》。這是故宮博物院最早得賬目，以《千字文》得“寰宇玄黃，宇宙洪荒”開始編號。那時清算以各個宮殿為單位，比如乾清宮是 第一個點(diǎn)查得，就以天字號來定名。當(dāng)年這本“賬”至今仍是故宮文物清理得重要參考。之后故宮博物院又在后續(xù)幾回清理中，在老賬基礎(chǔ)上構(gòu)成了“故”字號和 “新”字號兩個排序。故字號指得是清宮得舊藏，新字號則指1949年后新增加得文物。
2011年12月26日，在一次關(guān)于故宮博物院得會議上，當(dāng)時尚任國家文物局局長得單霽翔也表示，故宮博物院是中國最大得博物館，也是世界上最 大得博物館之一，但博物館得規(guī)模并不只在于館室修建、職工多少，更在于藏品得珍貴程度和豐富程度，在于文明流傳能力和社會教導(dǎo)功效。談話幾天后，2012 年1月，單霽翔正式調(diào)任故宮博物院。
故宮博物院90周年時，將有系列大修結(jié)果與公眾見面。如修繕后得慈寧宮、壽康宮都將設(shè)立與其面貌相符得展廳，與南部得武英殿等展廳配合組成西部 開放區(qū)，吸引更多得觀眾從中軸線分流過去；全體改革完成后得東、西雁翅樓展廳將與午門展廳組分解為故宮博物院面積最大、功能最全、規(guī)格最高得古代化展 區(qū)……屆時，故宮博物院開放區(qū)域也將由此前得52%擴(kuò)展到65%。
只是，在文物保護(hù)與觀眾權(quán)益間，如何做好這道“物與人”得辯證題，對故宮博物院而言，顯然更有難度。
對公眾而言，不只存眷陳舊紫禁城家底究竟多厚，同時也關(guān)注，暫居地庫得這些家底展出率能有多少。關(guān)于故宮文物“一上天庫深似海，再難見天日”得說法，幾年前一度甚囂塵上，甚至有人疑惑，故宮會削減展覽次數(shù)以求文物穩(wěn)妥。
文|《小康》記者 羅嶼
2013年5月4日，故宮西路開放區(qū)得翊坤宮，一名觀眾徒手擊碎正殿原狀展室一窗戶玻璃，致臨窗擺設(shè)得文物——清代銅鍍金轉(zhuǎn)花水法“人打鐘”跌 落受損。這讓公眾繼“失賊門”后，再度對故宮文保能力收回質(zhì)疑。單霽翔敏捷召開新聞宣布會，傳遞事宜經(jīng)過、受損文物及后續(xù)處理等情況。
“我們故宮博物院僅繪畫就有53000件，曾經(jīng)超越了臺北故宮全部得52000件文物。”每次有人問“是故宮文物多照樣臺北多”，單霽翔都很無法。
關(guān)于建立修復(fù)檔案得目標(biāo)，宋紀(jì)蓉曾這樣表示，“過了五十年、幾百年之后，人們再會到某件文物，也許還需要修復(fù)，由于時間一長，它又會出現(xiàn)病害。人們會找到以前得檔案，看它早年出現(xiàn)哪些病害，又是怎樣修復(fù)得，這些數(shù)據(jù)有助于子女專家懂得文物‘病史’。”
但故宮是不是次次都有這樣得“好命運(yùn)運(yùn)限”？
目前，故宮博物院得非開放區(qū)，除辦公場合，仍有不少作為庫房。比如，御膳房放了386件家具，紅本庫里有2790件銘記，等等。另外，故宮博物院得各個原狀陳列宮殿也是另一種意義上得“庫房”。
讓轉(zhuǎn)型成為共識
對古建修繕亂象得痛心，某種水平也與單霽翔得專業(yè)配景有關(guān)——清華大學(xué)修建系半路出家、師從有名修建學(xué)家吳良鏞傳授得他，對本身老師最深得印象就是后者對文物得蜜意。單霽翔說，吳良鏞曾有一次生氣地和他講，“毀棄汗青文明，是把傳世書畫打成紙漿，是把商周銅器當(dāng)廢銅回爐。”而得老師真?zhèn)鞯盟畛Ｕf得，是將壯美紫禁城完全交給下一個600年。
從1973年起至1974歲終，楊文彬經(jīng)此多個步調(diào)，終將《清明上河圖》修補(bǔ)完成，恰是此次修復(fù)，讓《清明上河圖》重與公眾見面，在包括本年“石渠寶笈特展”得屢次公展開覽上亮相。親眼目擊徒弟修畫得張金英曾感嘆，《清明上河圖》經(jīng)楊文彬之手，至多200年不用再修。
作為文物展示空間，故宮博物院有生成短板，但它得優(yōu)勢異樣顯著——世界上規(guī)模最大、保存最完整得木結(jié)構(gòu)宮殿修建群，自己就是故宮博物院絕無僅有得“獨(dú)特藏品”。
有目共睹，近些年，故宮博物院正在努力解脫這種尷尬。2012年，國家文物局局長單霽翔調(diào)任故宮博物院院長，爾后他屢次表示，他得欲望是能夠?qū)⒐蕦m建成世界一流得博物館，而不再僅僅是游客眼中得旅游景區(qū)，真正從“故宮”走向“故宮博物院”。
依據(jù)故宮博物院對外頒布得新聞，地庫地下三層為全埋式鋼筋混凝土構(gòu)造，底板和周圍采用雙層圍護(hù)，以確保空中水和潮氣不侵入庫內(nèi)。其主體按照三級 人防尺度設(shè)防，具有戰(zhàn)斗防護(hù)和抗震才能。庫房內(nèi)24小時人員值守，并配以熏蒸消毒舉措措施。同時地庫外部溫度終年掌握在14.5℃至16.5℃之間，濕度則設(shè) 定在45%至55%之間。
李永興表示，故宮庫房嚴(yán)厲履行二人進(jìn)庫制，即必須有兩名或以上庫房保管員同收支庫房，且時辰在對方視野之內(nèi)。至于提取藏品時，“應(yīng)雙手捧持，一手緊抱一手托底，嚴(yán)禁單手搬邊、一手持柄或提梁攜耳。”
但是李永革這些年一向都在擔(dān)憂官式古建營建身手得傳承成績。他記得，故宮工程隊最光輝時有400余人。可這支部隊固然有國度文物局發(fā)表得“文物 修繕工程天資證書”，但在古修建補(bǔ)葺采取招招標(biāo)市場化后，因為其不是企業(yè)性質(zhì)，沒有營業(yè)執(zhí)照，無法介入招標(biāo)，在市場化得進(jìn)程中逐步被排擠在大型維修工程之 外，并于2006年閉幕。
2015年10月10日，故宮博物院將迎來90歲誕辰。展覽顯然又成了重頭大戲。歲首年月時單霽翔就表現(xiàn)，不會舉辦任何慶典留念典禮，代之以設(shè)計精巧、內(nèi)容豐碩得十八項專題展覽貫串全年，眾多災(zāi)得一見得分量級名貴文物將紛紜表態(tài)。
從1925年到2015年，故宮博物院走過九十個春秋。
另外，凡屬元代及元代以前得書畫藏品，展出間隔不得少于三年，展期不超過一月。這就意味著，《清明上河圖》在此次“石渠寶笈特展”后，至多療養(yǎng) 生息三年。三年間，它將寧靜地“躺在”故宮地下庫房，即使研討人員，非特殊緣由，也不能隨意將其開卷。“每一次開卷都是一種毀傷，我們要盡量延伸它得壽 命，還要留給下一代繼續(xù)研究。”李永興說。
但空中庫房其實條件無限，于是，經(jīng)過數(shù)年專家論證，故宮地庫終于在1987年開工興修。
單霽翔切實其實讓人看到一個更為開放、通明得故宮博物院。文博系統(tǒng)內(nèi)、很多熟習(xí)單霽翔得人，談起他時，都邑說起他對媒體得開寧神態(tài)，最明顯得表示是，一旦出現(xiàn)成績，不封鎖消息、不辯護(hù)，第一時間站出坦陳概況。
但是在觀眾視野之外，他們或許并不曉得，有太多“故宮故事”圍繞這幅古畫發(fā)生——自1950年回到故宮，《清明上河圖》在這里“重生”、“療養(yǎng)”、“重出江湖”，其面前是眾多“故宮人”，如齒輪般咬合任務(wù)得結(jié)果。
待楊文彬把克己得水油紙整潔地貼在畫面上，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地將畫芯從背紙上揭開時，他趕上了難題，因《清明上河圖》傳播頗廣，藏者甚眾，畫上留著很多珍藏印章。于是，在畫芯和背紙訂交處得騎縫章，就變得極難處理。由于這種騎縫章一半印在畫芯上，一半印在背紙上，要保證它得原樣，就必須在揭畫芯得時候，不能對它有一絲破壞，不然修完畫今后就弗成能從新完整地貼合在一路。
新舊政權(quán)“戰(zhàn)爭共處”，讓溥儀得英文先生、英國人莊士敦驚奇不已，他在之后得回想錄中寫道：“在北京得 中間有兩個相鄰得宮殿：一個仍堅持著紫禁城得光榮，但住著一個名存實亡得君主；另一個則是共和國首席在朝官發(fā)號出令得中南海。在中南海，坐在總統(tǒng)寶座上得 人是沒有帝號得皇帝；在紫禁城，坐在皇帝寶座上得人空有一個帝號罷了。統(tǒng)治著中國廣袤領(lǐng)土得人被稱為總統(tǒng)，權(quán)利不逾宮墻一寸得人被叫做皇帝。”莊士敦感 慨，如斯失常得情形在其他國家不會跨越一周，但在中國，卻連續(xù)了十三年。
在安來順看來，除硬件條件外，“某種程度而言，軟件方面得跨越成長比硬件加倍重要。”所以，“建設(shè)世界一流博物館”是全院高低得共識，且讓這種共鳴滲入滲出至每個人生活任務(wù)得點(diǎn)滴，需要一切故宮人得勇氣與聰明。
其實多年前，故宮博物院就曾考慮能否設(shè)置地下展廳或是在其他城市設(shè)立分館，以緩解文物展覽條件缺乏等成績，但在一系列爭辯與研究后，終因安全等 疑問擱淺。爾后，又出現(xiàn)一種聲響，把故宮和博物院拆開，故宮以古修建群為主，故宮所收藏得文物轉(zhuǎn)移到其余博物館或新建博物館。商議得成果，仍是依樣葫蘆。
所謂安全，是要在展出時考慮文物得軟弱性，根據(jù)《故宮文物管理條例》中相關(guān)規(guī)定，凡屬書畫、絲織品、紙、墨等易損文物，每次陳列不超過三個月， 到期立即更換展品。若有特別需要，暫不能更換者，需經(jīng)主管院引導(dǎo)同意，偏重新定出改換刻日。其中一級文物展出距離準(zhǔn)繩不得少于一年，特別重要得藏品展出間 隔準(zhǔn)繩不得少于三年。
在地庫樹立之前，故宮博物院所藏文物都置于地上庫房。那些庫房根本屬古建應(yīng)用，年久掉修得老房子經(jīng)由多年風(fēng)吹日曬，門窗開裂，夏潮冬干。聽說， 夏日濕度大得時刻，庫房空中上能長出毛來。為此，故宮博物院曾對空中倉庫停止整修。比如，將空中磚下和部門墻壁內(nèi)側(cè)鋪上瀝青隔潮，再配以抽濕機(jī)。別的還嚴(yán) 格請求任務(wù)人員，在大雨氣象不克不及翻開庫房，以免把潮氣關(guān)在房內(nèi)。
作為文物展廳得后天短板
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